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「受害者」该有的姿态:《过曝青春》

发布时间:2020-06-11 浏览量:702人次

「受害者」该有的姿态:《过曝青春》

  《过曝青春》为台北电影节【拉美新导演】单元的放映片之一,似乎要呼应主角十六岁的花漾年华般,本色调鲜明多样,与一般电影所见的蓝、橘色调有所不同,然而这却是个悲伤的故事。

  本片故事线极其简单,主角塔琪十分热衷各种社群软体,随时随地都要拍照发文和大家分享自己的现况,一天意外地丢失了手机,她与前男友的性爱影片竟被人传到网路上甚至放到色情网站。与她互相暧昧的男同学荷内也疏远她,越发沉重的压力让她选择离开这个世界。

  这部电影点出了现代社会共同面临的问题:隐私权。只要与网路连结,任何的资料都可能被洩露,无论洩露者是他人或自己,从最日常的打卡分享,以及直接使用脸书或Gmail帐号登入某些网站,都将个人隐私暴露在高风险之中。片中的主角显然没有意识到这点,从片头一直到死亡她都与网路世界连动着。她从一个主动的分享者转变为被动的接收者,接受网路上陌生人的恶意言论。

「受害者」该有的姿态:《过曝青春》

  这是第二个本片想探讨的问题:网路的匿名性。由于多数网站都是以帐号作为显示名称,即使需要输入姓名也可以使用暱称,高度的隐匿性使得某些人可以肆无忌惮的提出任何批评,不论是主观、客观意见,甚或人身攻击。网路的流通是否使我们的意见更便于传达是需要思考的地方。在社群媒体演算法下,我们不喜欢或是不常关注的言论容易被过滤掉,即使没有被过滤,多数人对于与自己持不同意见的论点也很难耐着性子看完,这使得网路成为一个纯粹的宣洩口以及取暖的地方,多数人都是单方向的发射,而非双向的交流。

  从网友们留在影片下的留言也可以看到,「她自己不检点,拍这种影片还要别人尊重她」这种论点。即使是巴西导演所拍摄,但与我们平常听到的却惊人相似。是什幺样的社会让受害者必须为此负责?总有人认为某些行为不被允许,因为容易引起他人的「觊觎」。每个人的确都该有保护自己的能力与意识,但是却不该合理化加害者的行为。

  举例来说,人们常认为遭到性侵害或性骚扰的受害者,通常是因为个人的穿着打扮或是行为「引人遐想」所致,但如果今天这个人的穿着已经十分保守,他还能如何保护自己?四月二十五日是国际丹宁日,为的是抗议司法体系中的强暴文化,或说抗议整体社会对于「受害者的姿态」的期待。

「受害者」该有的姿态:《过曝青春》

  1992年罗马发生一起驾训班教练性侵18岁少女的事件,最高法院法官认为被害少女的丹宁牛仔裤过于紧绷,少女一定有所配合,否则加害者不可能强行将裤子脱下,因此代表性行为是双方合意。最后,法官更以此推翻先前的判决,被告最终无罪定谳。这项判决引起公愤,许多民众穿起丹宁牛仔裤抗议。

  以这个案件来看,丹宁裤是再日常不过的穿着,但是仍成为性侵犯者的目标,更骇人的是,若受害者并非人们认为「该被害的样子」,例如身材、面貌普通等等,受害者更会遭到讪笑,因为她居然还有被害的本钱。

  人们善于检讨女性受害者,也善于「追捧」男性受害者,因为在父权体制下,男人该有阳刚的样子,若他被异性所侵害,那他的确「很有魅力」,但人们却没有正视他的意愿;若加害者为同性,也许更难以启齿。

「受害者」该有的姿态:《过曝青春》

  本片还有一对有趣的角色,荷内的父母,当他们两人发现儿子有些不对劲时,丈夫指责妻子离开家庭,没有关心孩子造成他的偏差,她则指责丈夫没有掌握状况。最后荷内听从母亲的建议到警局协助笔录,但我们可以发现,即使非华人家庭,他们还是期待一个「全知」的父母亲,未跟紧孩子的行蹤就是失职,这样的做法却造成青春期的孩子更加反弹。

  本片题材是新颖的,也是老套的。新颖的是它完整呈现当代社会上每个漏接孩子的黑洞;老套的是,这样的故事已存在多年,老问题却尚未被解决。

电影资讯

《过曝青春》(Ferrugem / Rust)-Aly Muritiba,2018

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